老 兵 论 语
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战士的歌喉，军营的歌

郭学工

　　部队有个特点，部队到那，歌到那；那有部队，那有歌。没有不唱歌的部队，没有不会唱歌的兵。我没记错的话，“三大纪律，八项注意”歌，其谱就是清代未期的“皇帝练兵歌；“新四军军歌”也是借用那时期的谱。可见，清军就唱歌，军队唱歌的历史由来已久。黄埔有军歌，国民党的部队不少也有自已的歌。可见部队唱歌不分红蓝，不分政见。从外国电影中我们见过，我也问过出访的军事代表团，外军也唱歌，也有自已的队列歌曲。可见，军队唱歌属世界行为，中外皆为......。

　　是的，部队需要歌，需要歌声，从早到晚几乎是歌声不断。你看呀，早起出操，有歌声；训练场上有歌声，政治学习课前课后有歌声；行进队列更是少不了歌声。那歌声发自军人的喉咙，有干枯的韵味，有嘶哑的音阶，有无比的冲击和震撼。震耳欲聋，激动人心，直上九天，天摇地动。

　　部队为什么要唱歌？唱歌和打仗有什么关系？从军人的角度出发，仔细研究，深感关系之大。

　　一个人那是打架，人多了那是打群架。打仗自然是和打架不完全一样。简单说，是有组织/有计划的军事行动。因此，士气/协调对军队无比重要。既然部队讲求的是集体，提倡的是集体英雄主义。因此，部队的歌，是集体的歌，体现的是集体英雄主义气势。需要歌声振奋精神，需要歌声凝聚士气，需要歌声张显个性。

　　唱歌在地方是娱乐，在部队则是训练。通过唱歌，训练听指挥，训练协调，以取得步调一致的实效。凡带过兵的人都知道，从歌声中听得出部队的士气，听得出协调，听得出凝聚力。士气出战斗力，协调出战斗力，凝聚更出战斗力。部队之间平时没啥可比，唱歌是最好的比。比士气，比协调，比凝聚力。那要是赢了牛B大去了，那要是输了三天抬不起头。

　　部队比歌，不比好听，只比声大，连吼带叫，如雷贯耳最好；部队比歌不比音韵，只比气势，越大越好，犹如急风暴雨，雷霆万钧。

　　有人说部队没文化，当兵的不懂文化，我看你是狗屁不通。这就是兵的文化，这就是军营文化。军歌作词作曲家由运而生，大量好歌由运而生，不奇不怪。

　　部队的歌是集体的歌，要人人会唱。就是做到这一点，也不是件容易事。从1968年开始，部队中的文化人多起来了，可是会教歌的并不多，真够各级宣传部门头痛的。于是乎，驻地集中的师/团时不时组织歌咏骨干培训。驻地分散的单位，只能是指导员开会后留下培训。

　　别的咱不知道，就说说我所在的空降兵高机连是怎么教歌/练歌的吧。

　　那时我在连里当伞训员，大小是个干部，职在负责伞降训练。上无领导，下无兵，好不自在。人闲生事。于是，我就把副指导员的活抢了一半，分管团支部和连队业余文化生活。我也不识谱，找了点有关的书，可看不懂。只好拜师宣传队，就这样边学边教，买空卖空，成了我们连“半瓶醋”的教歌员。

　　我们连人少，吼不过其他连；会的歌也少，拉不过人家，屡战屡败，好不安逸。部队拉歌，不讲质量讲数量，那个会的多那个能。咱就从数量入手，三天一个歌的教。教歌时间一般安排在点名前的1十多分钟。先按老办法，教一句唱一句，那样太慢。于是，改进成先把调哼出来，再看着填词，课后背词。由于各班长亲自抓，效果不错。主要是选那些老军歌，像《抗大校歌》，《新四军军歌》等，队列歌曲，好学好唱。后来，有了《长征组歌》，战士们也喜欢，那咱就学《长征组歌》，没多久全连全会唱了。

　　歌是学了不少，但形式很单调，除了合唱没别的，战士们也没兴趣。既然吼不过人空，必须在形式上出点子，只能智取了。于是，就到地方请老师帮忙。先是把每一个战士的嗓音定准，然后分出高/中/低音部。在这个基础上搞了领唱，分部轮唱等八/九种形式。唱歌时不是坐着，而是站起来，随着指挥的手式，变换阵式。手部呀/上身呀还有些动作。

　　就在练的差不多时，团召开军人大会，给了个露脸的机会。那天拉歌，开始按惯例，别看我们人少些，多首老歌楞是把哥们连队震了。本已大功告成，就在团/营领导惊讶之时，只见我们那指挥手一挥，全连起立，瞬间调整队形，唱起了《长征组歌》。领唱，分唱，多部合唱全上了，还有快板。哪那是拉歌呀，简直成了文艺会演。因为占用了开会的时间，负责会场的干事几次想示意我们停下来，全让团长政委挡了驾。因为歌太长，只唱了四首主动停了下来。大会结束前，团长专门提出了表扬。会后，政委留下指导员，着实的夸了半天。会后，大家那股子高兴劲甭提多热烈，一扫“哀兵“之气，总算扬眉吐气了一把。回家的路上，个个小胸脯挺的高高的，步子走的特来神，很有胜利之师的豪气。队伍解散后，就是哪些有小矛盾不说话的，也早忘了过去的恩怨，搂在一起跳了起来。那股喜悦在全连所有人的心头游荡了好几天。

　　部队拉歌用当今时髦话来说，是一道亮丽的风景线。

　　几乎所有当过兵的，对此都有深刻的印象，当过拉歌指挥的旧日军中网友，每每提起，自豪无比。我清楚的记得那时的情景。还没走近拉歌场地，老远就听得见吼叫的歌和震耳的掌。指挥的动作潇洒，神情自如，战士个个喉咙大开，青筋乱蹦，大有喝令五岳三山开道的气概。特有的气氛感染着老百姓，看电影上其二，看拉歌是才是其一。人山人海的百姓不自觉的融入其中，鼓掌叫好。那场面，那阵式真是叫百姓流连忘返，真叫军人难以忘怀。我想，中国的百姓了解部队,这可能也是一个窗口吧。

　　拉歌一般是以建制为单位，团集会，以营或连为单位，师集会以团为基准。1970年初，我参加过一次武汉军区组织的“学毛著讲用会”，那是以大单位和兵种为建制，我们营长指挥。行前专门演练。这种拉歌多半是做给首长看，没多大劲。而每周一次的电影场拉歌则不同了，首长到场晚，老百姓又多，气氛宽松，指挥放的开，战士们又有“人来疯”的毛病。这种场合的拉歌实在的很，气氛好的多。更显拉歌魅力的真谛，

　　拉歌有拉歌的规矩，虽不成文，但绝无人越雷池。拉歌比歌声/掌声/口号声，但不能有跺脚声，那是不礼貌的。拉歌比的是歌多歌新，拉歌的点子花样，声音大嗓子亮。也有些不明示的潜规则：只能左邻右舍拉，不能隔家拉；拉歌前要先唱上几首亮亮相，不能上场就拉；可以扩大队伍，自愿组合，不能搞“内讧”；.....。有意思的是，刚刚还对立十足，一旦联合亲如兄弟。

　　拉歌的喊词/唱词/掌声可以说是门艺术。一是讲究章法，懂规懂矩：二是妙趣横生，引人入胜；三是常换常新，与时俱进。这当中文明很重要，绝不能讽刺/挖苦/漫骂/污蔑。灰谐/幽默/生动是它的特点。先说喊词。“叫你唱，你就唱，扭扭捏捏不象样”，“一二三四五，让等得我好辛苦”。再说唱词：某某连哪么呼嘿，来一个那么呼嘿，唏哩哩嚓啦啦嗦罗罗嘿，唱个歌那么--呼嘿”。还有喊唱联用，再加上地方方言，更有一番情趣。如用山东方言，指挥喊“叫你唱嘛”大家接喊：“你不唱。”指挥又喊：“为嘛不唱？”大家接喊：“不会嘛——害躁嘛——”指挥再喊：“为嘛不唱？”大家接喊：“不象个样嘛”。这几个例子全是大家熟悉的，诸如此类，举不胜举。拉歌时的掌声更是讲究，大家眼盯指挥的手势，不敢有半点走神。掌声有高有低，此起彼落；有快有慢，节奏有序。时而单击如闪，时而多击似霆。各大军区拉歌几乎都有独自的地域特色，试想全军进行一次拉歌比赛，定是盛况空前。

　　如果女兵参加，那她们无疑是众矢之的，众多的男兵岂能饶了她们？再加上她们的嗓子尖，气力小人员少，很吃亏的。可女兵有女兵致胜的招法。有一次，我们在确山打靶，拉歌时就有女兵，十几个女兵和自已单位的几十个男兵唱起了《沙家浜》中的对唱，一唱就是二十多分钟。不急不慢的，有板有眼，让你拉不成，干着急。空降兵的女兵不多，这样的机会咱只看到过一次。

　　说到拉歌，不能不说指挥，那可是关键人物。一个好的指挥标准很高，要能在极短时间内取得大家的信任，让大伙甘心情愿的跟他吼，这是一；要头脑清醒，快速抓到对方的弱点，予以击破，这是二；嗓门要高，声音要亮，这是三；指挥手势/姿态要美，这是三.......阵式大的拉歌，还在有辅助指挥，总指挥管全局，其他的管地区。拉一场歌下来，就是一身汗，精疲力尽的，既费体力，又耗精力。可这些人，既自豪又特受尊重，是部队难得的人才。奇怪的是，这种没有专门机构训练的“天才”，在部队自生自长，层出不穷，从没断档。相信当过兵的网友中，一定有不少这样的“天才”。

　　本文结束了，我自问，部队拉歌魅力何在？因为唱出了男人的阳刚霸气，唱出了爱的情怀，唱出了恨的怒火，唱出了胸襟和气度，唱出了集体英雄主义的气概.....