文艺评论
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谈电视剧《沙家浜》改编存在的问题

吉路(2006.6.1)

图片来源：新浪娱乐

　　电视剧《沙家浜》终于全程播完。对于这部红色经典的改编，人们怀有较大的期望值。看过之后，总体上感觉电视剧尚能保持原作的基本格调，没有明显的“戏说”成分。但是，改编存在的问题也是十分突出的，现择要分析如下：

　　一、 电视剧中敌我矛盾混乱，敌我阵线游移

　　原作的故事情节展开于抗战初期的江南水乡，主要力量为三个方面，一是共产党地下组织和新四军，二是日本鬼子，三是最终投靠日本的“忠义救国军”。其中最微妙的是“忠义救国军”，原作诠释这支队伍的基本取向是打着抗日的旗号，暗地与日本鬼子勾结共同围剿新四军。刁德一是这一取向的典型代表，他最终诱使胡传魁彻底倒向日军。原作的矛盾脉络是简洁而明确的。

　　可是，电视剧却乱改原作的格局背景，致使敌我矛盾混乱，敌我阵线游移。例如：电视剧将刁德一描写成反对向日本靠拢的国民党派遣人员，并与胡传魁成为降与不降的一对矛盾人物。这就严重违反了原著的本意。按电视剧的逻辑，即成投降事实的胡传魁应该作为一号敌人，可是剧中的主要矛盾又都是围绕着刁德一来展现的，这就大大削弱了故事内在逻辑的统一性和针对性。甚至，还对刁德一（投降派代表）进行了一定程度的美化，他为了抗日不愿意与日本翻译来往，献出自己大院来驻军，出钱买武器，自己的亲爹死于非命也不改初衷，他最后还偷偷溜走不与日本共室，颇有点悲剧人物的味道。

　　又如：邹翻译官在原著中是日本人当然的走狗，虽然没有多少戏，但嘴脸十分明确。而在电视剧中，他却多次出现“人在曹营心在汉”的表现，不仅应阿庆嫂要求解了新四军的围，还带着新四军到日本医院治病。而到最后，却又说不清站在哪一边。这样的矛盾如何求解？

　　二、 过度扩大故事外延，损害了艺术的真实

　　郭建光的原型是新四军6团作战参谋夏光，1939年下半年，夏光跟随叶飞到常熟一带开辟新战场负了伤，便率34名伤病员留在阳澄湖一带的芦苇荡里养伤。在养伤后期，夏光在阳澄湖重新建立了江南抗日义勇军的组织，成立了“江抗东路司令部”。后来，谭震林根据新四军军部的命令，将“江抗东路司令部”改为江南人民抗日救国军东路指挥部，谭震林任司令兼政委，任天石为副司令，夏光为参谋长。

　　这一段历史不是一个小小芦苇荡能承载下的，所以，原作仅选取了其中的一个时段，着意刻画新四军伤病员志如青松的不屈不挠的革命精神。原作以虚映实，虚而不假，出色体现了艺术的真实。而如果把“江抗”牵扯进来，小小的沙家浜斗争就只能是一段小曲，要表现的内容会更加复杂而曲折。原作把基本政治舞台局限在沙家浜，就是要虚化“江抗”背景，突出伤病员主题。把伤病员的领导人拟定为指导员，也是为了不与“江抗”发生历史沿革上的直接关联。但是，电视剧违背了原作的初衷，过度扩大故事外延，同时又没有因扩大外延而全面、客观描写“江抗”的斗争事迹，这就严重损坏了该剧的艺术的真实。

　　如：郭建光的职务（包括实际指挥权）是指导员（直到电视剧结束仍然是这个职务），为什么却领导着有5000多人的“江抗”？作为5000多人的首长，不去抓大事领导5000多人的队伍，却要蹲在芦苇荡里招呼十几个伤病员，是否有“拣了芝麻丢了西瓜”之嫌？“江抗”的许许多多事迹难道不值得表现而只有沙家浜才能代表“江抗”的斗争？再则，郭建光为了建立“江抗”出入芦苇荡如无人之境，甚至进常熟都轻而易举，伤病员为什么却不思转移，非要死困在芦苇荡？实在是不可信，而这种不可信正是电视剧过度扩大故事外延所造成的败笔。

　　三、 改编粗糙，内在逻辑混乱

　　编剧的主导思想是依据原作基本情节进行改编与补充，力求在主要内容上大体忠实于原作。然而，也许正是由于编剧生硬地模式化地对待这个指导思想，不愿意进行艰苦细致的再创作，致使电视剧的许多情节变得既粗糙又荒诞。这种现象在电视剧中彼彼皆是，严重破坏了电视剧的艺术形象。现举几个明显的例子：

　　1、新四军伤病员得伤寒病。原作中没有这个情节，但是电视剧却写了浓重的一笔。看来编剧弱智到连一般的医学常识都不懂，不知道伤寒病的症状、传染方式以及治疗方法。这些弱智的编剧们懒的甚至连简单的上网搜索一下都不肯，这种自以为是的愚蠢真是叹为观止。据医书载：伤寒病具有3—60天（平均1—2周）的潜伏期，典型的伤寒病分为4期，初期大约1周，起病大多缓慢，于5—7日体温达到39.5度以上。可见，即便是传染了伤寒，在一周内也不会有生命危险。可是在电视剧中，阿庆嫂的干儿子护送伤寒病人还不到半天，居然突发伤寒而亡，简直是天大笑话。另外，伤寒传染性强，在剧情所限制的背景下，不可能只有3个人得病。大概是编剧为了省事，强奸“病”意，让其他人奇迹般地不受伤寒干扰。又是一大笑话。

　　2、茶馆“智斗”无智。在原作中，“智斗”是全剧的高潮精彩片段。电视剧为了保留这一段，不惜颠倒时空，生拼硬凑。原作的基本脉络是：胡传魁逃离沙家浜后，作为“忠义救国军”司令首次来到故地，刁德一离开故乡并在东洋读书毕业后，作为参谋长也首次来到沙家浜。因此，胡向刁介绍阿庆嫂救命经过，刁则试探阿庆嫂的倾向。这些是合理的，也是剧情渐入高潮的铺垫。而在电视剧中，胡传魁一直和阿庆嫂来往密切，连婚礼都是阿庆嫂一手操办的。而刁德一此时已经在沙家浜活动一段时间，只是没有与阿庆嫂直接见面而已。胡还有必要向刁介绍情况吗？刁还有必要试探阿庆嫂的倾向吗？阿庆嫂还有必要吆喝什么“铜壶煮三江”吗？既然都没有必要，他们斗什么智呢？所以，电视剧演到这里，根本无法掀起高潮，而且成了剧情的累赘。

　　3、沙四龙打枪报警。原作没有这个情节，与之相似的是阿庆嫂将水壶扔到湖里。电视剧不仅破坏了这个神来之笔，还画蛇添足地让四龙打枪。原作中阿庆嫂的举动是急中生智，利用敌人的错误，既不暴露新四军的存在，又给新四军报了警。而沙四龙打枪不是正中了敌人的阴谋，暴露了芦苇荡里（不仅是芦苇荡还有红石村）有新四军吗？原作的神韵被愚蠢的编剧荡涤殆尽。

　　4、郭建光到常熟城里开会。这是很叫人想不通的事情。其一，既然城里如此危险，为什么党的领导人非要在城里办公？当时日本鬼子还没有力量占领广大农村，为什么党的领导人不到农村去？是贪图享乐吗？除此之外还有别的理由吗？其二，“江抗”的主要领导人为什么也要历尽千辛，冒死到城里开会？难道就没有更安全更方便的地点了吗？

　　这样粗糙的电视剧能够打动观众吗？

　　四、军事上的低能儿

　　一部好的军事题材的影视作品，一定要在其表演的军事活动上下工夫，使军事活动形象逼真。所以，一般的作品都设有军事顾问。当然，电视剧《沙家浜》也有军事顾问，但这个军事顾问却是个不通军事的低能儿。不要不服气，事实摆在人们的面前。

　　1、战术。任何军队作战都要讲战术，讲战斗队形。可是，电视剧里的战斗队形简直就是抱团儿做游戏，单兵之间根本没有间隔，班、排之间重叠混乱，打架也不能这样啊。单兵要讲战术动作，该卧倒时就要趴下，敌火下运动要曲身前进或匍匐前进。可是在电视剧中，士兵们似乎从来没有这样的概念，大摇大摆穿行于战场火网之中。另外，战术动作中特别强调利用地形地物，最大限度地保存自己，消灭敌人。可是在电视剧中，军队打仗根本就不注意利用地形地物，士兵们常常脱离有利地形，挺胸立姿据枪射击，甚至出现新四军战士们利用桥栏杆做掩体，难道就不怕敌人子弹从栏杆缝里钻进来？

　　2、举止。军人有规范的举止，包括我军和敌军。虽然当时我军发展较快，队列训练搞得很少，但仍然应该与老百姓有明显区别。可是，在电视剧中，敌我双方军人的举止都很随便，大多数人都像小流氓，新四军的队伍常常无精打采。肩枪、托枪的动作难看透顶，简直让人恶心。还有，不戴军帽敬礼，是近几年我军才实行的礼仪，90年代以前，我军规定不戴军帽时应行注目礼而不是举手礼。

　　3、武器。诚然，电视剧不可能全部用真枪，但是假枪也不能胡乱制作啊。电视剧中有几枝真枪，但大部分的假枪一眼就可以看出来，花了那么多钱，难道连象样一点的木头枪都做不出来？关于刺刀的使用更是洋相百出，军事常识是：行军、集会或在防御射击时不上刺刀，在冲击和执行警戒任务时枪上必须带刺刀，特别值得注意的是在冲击前还应该有上刺刀的动作。以前的老电影体现的较好，现在物质条件好了，为什么军事表现力却如此之差呢？

　　总之，电视剧《沙家浜》虽然比此前一些改编的红色经典好一些，但仍然不能让广大观众满意。究其主要原因，就是编导人员的敬业精神太差，社会上的浮躁之风渗透在这些人中，他们难以摆脱向钱看的恶俗，不愿意做艰苦细致的工作，不愿意扎扎实实研究历史和军事问题，他们的作品只能是粗制滥造。因此，可以说，电视剧《沙家浜》仍然透着一定程度的铜臭。

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